“和上世纪三四十年代及八十年代相比，中国电影进入新世纪后与现实主义之间的距离明显拉大了。”北京电影学院教授王海洲认为，这中间有电影产业化的因素，也有从业者视角和能力的问题。“如果电影丢掉了现实主义的核心，即使有再多噱头、再花哨，也不能持续引起观众的兴趣。”北京电影学院教授刘诗兵说。
“中国电影的现实主义观念缺乏一种当下性。”上海大学教授石川认为，当前的文化语境已经发生了很大变化，而理论远远滞后于电影的发展，已经不能适应创作和生产的需要。
对于现实主义电影的定义，中影动画公司总经理、导演黄军认为，表现手法和外壳不是关键，只要表达了老百姓所思、所想、所期待的东西就是现实主义。“我认为现实主义就是抓住人类生存、生活的本质和规律性的东西。”西北大学教授张阿利说，现在很多现实主义电影观众看不到，例如小成本电影《钢的琴》，因为不是商业片几乎没有影院愿意放映。“现实主义永远是一个国家文化的主流，我们应该共同营造一个让现实主义电影回归的环境。”
多位与会专家认为，现实主义电影回归需要更好看、更多元的表现形式。
王海洲认为，获得本届金鸡奖五项提名的影片《钢的琴》是一条很好的路子，“它从世俗的卑微生活中升华出一种乐观向上、富有力量的美感，这种让观众易于接受的题材是需要我们总结的。”
